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ūü•á Dar La Vida A Los Mundos De Loki Fue Como Hacer Una Pel√≠cula Semanal De Marvel

julio 13, 2021

Prosiguen los spoilers de los capítulos 1-cinco de Loki.

Desde Wakanda hasta Xandar en Guardianes de la Galaxia, la MCU se define poco a poco m√°s por las excepcionales localizaciones falsas que nos ense√Īa en pantalla. No va a ser sorprendente saber que dar la vida a estos lugares es una cooperaci√≥n masiva entre bastantes personas muy talentosas, y para Loki en Disney Plus, que lanzar√° su episodio final esta semana, pr√°cticamente en todos y cada uno de los lugares que hemos visto en la pel√≠cula. .Los √ļltimos 5 cap√≠tulos es un sitio que realmente no existe.

Desde las espléndidas oficinas de Time Variance Authority hasta el planeta Lamentis-1 infundido con cyberpunk en dos mil setenta y siete, esto nos llevó en un recorrido excepcional por medio de diferentes tiempos y lugares del Cosmos Marvel, y el nivel de trabajo que tomó. Para todo esto. que suceda ha sido enorme.

¬ęLo que podr√≠a resultarle √ļtil percibir es que este proyecto no tiene precedentes y que cada episodio esencialmente representa, a mi parecer, la cantidad de construcci√≥n del planeta que generalmente se hace en una pel√≠cula de Marvel, en su mayor√≠a¬Ľ, producci√≥n de la El dise√Īador de espect√°culos Kasra Farahani le afirm√≥ a LaComparacion. ¬ęCon lo que es un trabajo enorme, que es [why] hemos estado en el proyecto a lo largo de tanto tiempo ¬ę.

Farahani ha estado ayudando a dar forma a la apariencia del MCU a lo largo de más de una década, con créditos para Thor, Guardianes de la Galaxia Vol. dos, Black Panther y Captain Marvel en su haber. Entonces, cuando afirma que cada episodio de Loki requirió tanto esmero como una película completa de MCU, sabe de lo que habla.

Le solicitamos a Farahani que defina lo que hace un dise√Īador de producci√≥n en un proyecto como Loki. ‚ÄúEntonces, como dise√Īador de producci√≥n, eres responsable, en la primera fase, de destilar las palabras de la p√°gina en una serie de im√°genes de conceptos generales a las que todo el equipo de cooperaci√≥n puede contestar y comentar. Y por medio de un proceso iterativo como ese, se llega a qu√© g√©nero de plan de actuaci√≥n ideal es sobre de qu√© manera se va a ver esta historia en los diferentes mundos que debe de edificar ¬ę.

Al comienzo, eso sienta las bases visuales de todo cuanto vamos a ver en la pantalla.

¬ęY despu√©s, la segunda fase se transforma en el proceso de tomar esos dise√Īos ideales y traducirlos en una serie de tomas, as√≠ sean tomas textuales para edificar decorados o bien tomas de de qu√© manera a√Īadir efectos visuales para crear cosas virtualmente¬Ľ.

Esto conduce a todo cuanto te han mostrado los √ļltimos 5 cap√≠tulos de Loki.

Creación de IVA

Loki episodio 1

(Crédito de la imagen: Marvel Studios)

Cuando pensamos en el dise√Īo de producci√≥n de Loki, lo que nos viene a la psique son estos cautivadores carriles de Impuesto sobre el Valor A√Īadido. Como el sitio donde se hace a Loki al principio de la serie, se siente como un sitio real y atemporal al tiempo, tal y como si fuera eternamente una oficina de la d√©cada de mil novecientos sesenta, si bien todos y cada uno de los que trabajan all√° controlan el t√©rmino de tiempo. mismo.

La creaci√≥n del Impuesto sobre el Valor A√Īadido es la primera cosa que dese√°bamos preguntarle a Farahani. ¬ęFue un trabajo de ensue√Īo. El informe original, de una forma muy sucinta, describ√≠a el aspecto de TVA como Blade Runner se halla con Mad Men, que fue una descripci√≥n muy evocadora. Y despu√©s en conversaciones con Kate [Herron], nuestra gerente, cuando la conoc√≠ ya antes aun de conocernos, ten√≠amos tantas referencias id√©nticas, muchas de las que inclu√≠an el Brasil de Terry Gilliam pues hab√≠a, creo, una pieza que faltaba fundamental, que era el anacronismo y la presencia masiva de una burocracia; una suerte de burocracia monol√≠tica y tambi√©n inflexible ¬ę.

Las influencias de la cultura pop eran una cosa, mas las experiencias personales de Farahani y la directiva brit√°nica Kate Herron asimismo dieron forma a la apariencia de la sede de TVA en la pantalla. ¬ęCon lo que la arquitectura brutalista cerca de las √°reas urbanas donde Kate medr√≥, la arquitectura institucional moderna de mediados de siglo que puebla toda la costa oeste de los USA donde medr√©, ese g√©nero de influencias institucionales de mediados de siglo. El siglo ha jugado un papel esencial papel en [the TVA]. Y se trataba de contrastar eso en ciertos lugares, pr√°cticamente parad√≥jicamente, con las paletas c√°lidas y antojadizas de ciertas versiones m√°s ligeras del modernismo de mediados de siglo. Es en esta √ļltima parte donde interviene la repercusi√≥n de Mad Men.

Destruye una urbe de ciencia ficción

Loki episodio 3

(Crédito de la imagen: © Marvel Studios dos mil veintiuno. Todos los derechos protegidos).

El episodio tres de Loki ve memorablemente la destrucci√≥n de Sharoo, una urbe en Lamentis-1, uno de los m√ļltiples escenarios del fin del planeta donde Sylvie se oculta del control de la TVA. Farahani apunta que este es uno de los lugares m√°s bastante dif√≠ciles de dar vida y un caso de de qu√© manera la intensa cooperaci√≥n hace que suceda la magia.

‚ÄúEl episodio tres, que tiene sitio en Lamentis-1, ten√≠a mucho que descubrir en concepto de interacci√≥n con ambientes virtuales y nuestros ambientes f√≠sicos, quiz√° m√°s que cualquier otro episodio, pues nuestro programa fue tan masivo [made with] conjuntos construidos y producidos a puerta cerrada ‚ÄĚ, explica Farahani.

‚ÄúComo por poner un ejemplo, Sharoo al final del Episodio tres, edificamos este set totalmente para facilitar los trescientos sesenta grados que hicieron‚ÄĚ, afirma. Caso de que esto no sea obvio por el contexto, ¬ęoner¬Ľ significa una sola posibilidad rec√≥ndita que semeja no tener un l√≠mite para el espectador.

¬ęCon lo que todo cuanto est√° por sobre los dieciseis pies es una extensi√≥n definida, mas todo cuanto est√° debajo estaba en la c√°mara. Esta secuencia, singularmente pues deb√≠a sentirse virtual, hab√≠a mucha coreograf√≠a y planificaci√≥n para trabajar con Autumn¬Ľ. [Durald], nuestro directivo de fotograf√≠a, Richard Graves, nuestra asistente de direcci√≥n, Monique Ganderton, nuestra organizadora de acrobacias y, como es l√≥gico, Kate, para descubrir la localizaci√≥n precisa de las puntadas, para amoldar el decorado y los efectos singulares (explotes y cosas de este modo) para facilitar la las necesidades editoriales de esconder este ¬ę.

El resultado final es una toma larga y también increíble de los actores Tom Hiddleston y Sophia Di Martino viendo de qué manera se desmorona una urbe a su alrededor, lo que supera sobradamente lo que aguardaríamos de los programas de T.V. frecuentes en concepto de escala y detalles. Evidentemente, eso es lo que Farahani desea decir con cada episodio que se siente como una película.

El cuenco de Loki

Un set de la serie de televisión Loki en Disney Plus.

(Crédito de la imagen: © Marvel Studios dos mil veintiuno. Todos los derechos protegidos).

No todo lo relacionado con la serie est√° totalmente descrito en papel por los escritores: Farahani describe la localizaci√≥n de la bolera del Episodio cinco en el Vac√≠o, Loki Palace, como un √°rea donde el dise√Īo de producci√≥n podr√≠a atestar los espacios en blanco. ¬ęEn el episodio cinco, el Loki Palace desde la perspectiva del dise√Īo, fue algo muy entretenido, mas fue una de las pocas cosas que tom√≥ un tanto de tiempo y ciertas iteraciones del guion para llegar a lo que era. Y al final , el departamento de arte ten√≠a mucha licencia para crear ese dise√Īo.

‚ÄúEl guion solicitaba un templo, mas no afirmaba demasiado, conque se nos ocurri√≥ la idea de una bolera que era una de las m√ļltiples cosas en el Vac√≠o, esas cosas anormales que se suprimieron del tiempo pues, Si se les hubiese tolerado existir, habr√≠an creado grietas en la l√≠nea de tiempo ¬ę.

Con lo que esta bolera en ruinas presenta plantas exóticas que medran allá, entre muchos accesorios notables, y todo esto se ha considerado esmeradamente.

‚ÄúLa forma en que marchan las cosas en el Vac√≠o es que son lanzadas a √©l, Alioth las devora‚ÄĚ, afirm√≥ Farahani. ¬ęY despu√©s pasa el tiempo, m√°s cosas se vierten sobre ellos. Con lo que creas esa sensaci√≥n de estratos y topograf√≠a. Y entonces la idea era que hab√≠an encontrado esta cavidad de esta bolera a√ļn habitable, mas muy precaria desde el medio del siglo bajo tierra, y lo hab√≠an ocupado. Chocamos con muchas cosas distintas que puedes ver: hay enredaderas alien√≠genas de una realidad diferente que fueron removidas y cayeron junto a ellas., empujando por medio de esa bolera. Hay capas y capas de detalle. Y en ocasiones se resaltan en la fotograf√≠a, y otras veces no ¬ę.

Farahani mienta un detalle del Palacio Loki all√°, mas no es necesariamente simple de advertir en el episodio: hay una exhibici√≥n de fotograf√≠as en la pared con jugadores de bolos estrella, y no son completamente humanos. Solo sirve para ense√Īar de qu√© manera estos peque√Īos detalles solo aparecen concisamente en la pantalla, lo que significa mucho para los entusiastas de Marvel que devoran estos programas y pel√≠culas.

Por √ļltimo, no podemos resistirnos a solicitarle a Farahani un adelanto sobre el √ļltimo episodio de esta semana: un sitio que sabemos que ocurre en el episodio seis de Loki es una suerte de castillo mansi√≥n, donde vimos a Loki y Sylvie reunirse de manera directa al final del episodio. cinco ¬ęTodo cuanto puedo decir es estar al loro¬Ľ, afirma Farahani. ¬ęY creo que creo que a los entusiastas les va a encantar lo que viene ahora¬Ľ.

Loki ahora est√° libre en Disney Plus, y el episodio final se lanzar√° el catorce de julio.

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